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靳尚谊:出国比较后才知道自己画得不好

“我出国比较早,1979年我出过一次国,1982年,我在美国住了一年。出国之前,我画得也算不错了,也看了一些西方的油画,跟着苏联的画家学,结果一到欧洲到美国,看到大量的从古典到现代的油画,我一下子发现我的画根本不行,这根本不是风格问题,是水平问题。他们什么风格都是好的,我呢,不管是传统的还是现代的,都不行,我的写实绘画原来算是不错的了,一比的话,差远了。怎么提高呢?我的差距在哪儿呢?我开始思考这些问题。”

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油画作为一种外来的、引进的艺术语言方式,它一进来,就和*社会的历史文化、*的社会生活发生了密切的互动,我想应该是这样的。按照李泽厚的说法,他总结了*社会近、现代以来的两大思想史主题,一个是启蒙,一个是救亡。*油画最开始引进的是写实的油画语言方式,写实油画引进来以后,就和启蒙、救亡这两条*近、现代思想史的主要线索紧密地联系在一起。启蒙就是启迪民智,毫无疑问油画在这方面也发挥了很大很大的作用。

在八十年代的时候,*画坛有一个很大的变化,就是对“社会主义现实主义”这样一种创作模式的反思和批判,因为当时只有一种模式强调艺术为政治服务,艺术为工农兵服务,*创作模式就是“社会主义现实主义”。这就带来了对艺术家创造力和想象力的束缚。所以在八十年代,包括当时湖北的《美术思潮》就是想突破这种的创作模式为主导的僵化格局。“八五美术思潮”在那个时候起到了很大的作用,所以我们今天才能看到在油画画坛呈现出来的非常多元化、多样化的艺术景象,这才是真正繁荣的景象。但同时有一个问题值得我们考虑,*油画如何在新的形势下与我们的社会生活能够真正地互动?我们现在是一个什么样的时代?由于互联网的作用,很多虚拟的东西开始出现,很多年轻人在虚拟的世界里生活。我看了一些材料,有的人是一整天都泡在网上。在这种情况下,油画艺术应该有怎样的作为?这个问题不能不考虑。这是油画艺术下一步要考虑的、应该面对的问题,就是如何和现在的生活互动。

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